柳大川在制作一件陶瓷微书作品（7月7日摄）。图片

47岁的故事丨陶柳大川，身为广东省高级工艺美术师，瓷微寸自幼随父习字，书方现定居于“瓷都”江西景德镇，间的极致匠心深耕“陶瓷微书”这一独特艺术领域。图片

所谓陶瓷微书，故事丨陶是瓷微寸将中国书法中的微型技法与彩瓷工艺完美融合的艺术形式。艺术家以陶瓷为纸，书方用特制毛笔在釉面上书写如针尖般细小的间的极致匠心汉字，或字画相融，图片或字组成画。故事丨陶作品需依据器物形态进行构图设色，瓷微寸经高温复烧后，书方方能呈现最终的间的极致匠心艺术效果。

为突破传统视觉审美局限，柳大川致力于将微书技艺多元化融入陶瓷绘画，赋予中国书法全新的美学体验。他坚持“裸眼书写”，秉持“既微而小，更精而妙”的创作理念。在一平方厘米的瓷面上，他最多可书写163个汉字；即便在指甲盖大小的区域，也能容纳百余汉字，且在放大镜下笔画依然清晰可辨。凭借精湛技艺，其作品屡获中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我计划进一步探索陶瓷微书法的创作边界，例如开发釉下微书法应用、‘中国印’系列等个性化产品。”柳大川展望道。

新华社记者 胡晨欢 摄

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柳大川在一件瓷瓶上制作陶瓷微书作品（7月7日摄）。

47岁的柳大川，身为广东省高级工艺美术师，自幼随父习字，现定居于“瓷都”江西景德镇，深耕“陶瓷微书”这一独特艺术领域。

所谓陶瓷微书，是将中国书法中的微型技法与彩瓷工艺完美融合的艺术形式。艺术家以陶瓷为纸，用特制毛笔在釉面上书写如针尖般细小的汉字，或字画相融，或字组成画。作品需依据器物形态进行构图设色，经高温复烧后，方能呈现最终的艺术效果。

为突破传统视觉审美局限，柳大川致力于将微书技艺多元化融入陶瓷绘画，赋予中国书法全新的美学体验。他坚持“裸眼书写”，秉持“既微而小，更精而妙”的创作理念。在一平方厘米的瓷面上，他最多可书写163个汉字；即便在指甲盖大小的区域，也能容纳百余汉字，且在放大镜下笔画依然清晰可辨。凭借精湛技艺，其作品屡获中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我计划进一步探索陶瓷微书法的创作边界，例如开发釉下微书法应用、‘中国印’系列等个性化产品。”柳大川展望道。

新华社记者 胡晨欢 摄

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这是柳大川用陶瓷微书技艺创作的“梅花”作品，书法内容为古今文人雅士吟咏梅花的诗词歌赋，整幅作品由超过5200个汉字组成（7月7日摄）。

47岁的柳大川，身为广东省高级工艺美术师，自幼随父习字，现定居于“瓷都”江西景德镇，深耕“陶瓷微书”这一独特艺术领域。

所谓陶瓷微书，是将中国书法中的微型技法与彩瓷工艺完美融合的艺术形式。艺术家以陶瓷为纸，用特制毛笔在釉面上书写如针尖般细小的汉字，或字画相融，或字组成画。作品需依据器物形态进行构图设色，经高温复烧后，方能呈现最终的艺术效果。

为突破传统视觉审美局限，柳大川致力于将微书技艺多元化融入陶瓷绘画，赋予中国书法全新的美学体验。他坚持“裸眼书写”，秉持“既微而小，更精而妙”的创作理念。在一平方厘米的瓷面上，他最多可书写163个汉字；即便在指甲盖大小的区域，也能容纳百余汉字，且在放大镜下笔画依然清晰可辨。凭借精湛技艺，其作品屡获中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我计划进一步探索陶瓷微书法的创作边界，例如开发釉下微书法应用、‘中国印’系列等个性化产品。”柳大川展望道。

新华社记者 胡晨欢 摄

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这是柳大川用陶瓷微书技艺创作的《千里寻亲图》，隆起的山脉由超过11000个汉字组成，书法的内容为历代名家吟咏山水诗词佳作（7月7日摄）。

47岁的柳大川，身为广东省高级工艺美术师，自幼随父习字，现定居于“瓷都”江西景德镇，深耕“陶瓷微书”这一独特艺术领域。

所谓陶瓷微书，是将中国书法中的微型技法与彩瓷工艺完美融合的艺术形式。艺术家以陶瓷为纸，用特制毛笔在釉面上书写如针尖般细小的汉字，或字画相融，或字组成画。作品需依据器物形态进行构图设色，经高温复烧后，方能呈现最终的艺术效果。

为突破传统视觉审美局限，柳大川致力于将微书技艺多元化融入陶瓷绘画，赋予中国书法全新的美学体验。他坚持“裸眼书写”，秉持“既微而小，更精而妙”的创作理念。在一平方厘米的瓷面上，他最多可书写163个汉字；即便在指甲盖大小的区域，也能容纳百余汉字，且在放大镜下笔画依然清晰可辨。凭借精湛技艺，其作品屡获中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我计划进一步探索陶瓷微书法的创作边界，例如开发釉下微书法应用、‘中国印’系列等个性化产品。”柳大川展望道。

新华社记者 胡晨欢 摄

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柳大川调制创作陶瓷微书专用的釉料（7月8日摄）。

47岁的柳大川，身为广东省高级工艺美术师，自幼随父习字，现定居于“瓷都”江西景德镇，深耕“陶瓷微书”这一独特艺术领域。

所谓陶瓷微书，是将中国书法中的微型技法与彩瓷工艺完美融合的艺术形式。艺术家以陶瓷为纸，用特制毛笔在釉面上书写如针尖般细小的汉字，或字画相融，或字组成画。作品需依据器物形态进行构图设色，经高温复烧后，方能呈现最终的艺术效果。

为突破传统视觉审美局限，柳大川致力于将微书技艺多元化融入陶瓷绘画，赋予中国书法全新的美学体验。他坚持“裸眼书写”，秉持“既微而小，更精而妙”的创作理念。在一平方厘米的瓷面上，他最多可书写163个汉字；即便在指甲盖大小的区域，也能容纳百余汉字，且在放大镜下笔画依然清晰可辨。凭借精湛技艺，其作品屡获中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我计划进一步探索陶瓷微书法的创作边界，例如开发釉下微书法应用、‘中国印’系列等个性化产品。”柳大川展望道。

新华社记者 胡晨欢 摄

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这是柳大川常规书法作品所用的毛笔和陶瓷微书所用的特制毛笔（7月7日摄）。

47岁的柳大川，身为广东省高级工艺美术师，自幼随父习字，现定居于“瓷都”江西景德镇，深耕“陶瓷微书”这一独特艺术领域。

所谓陶瓷微书，是将中国书法中的微型技法与彩瓷工艺完美融合的艺术形式。艺术家以陶瓷为纸，用特制毛笔在釉面上书写如针尖般细小的汉字，或字画相融，或字组成画。作品需依据器物形态进行构图设色，经高温复烧后，方能呈现最终的艺术效果。

为突破传统视觉审美局限，柳大川致力于将微书技艺多元化融入陶瓷绘画，赋予中国书法全新的美学体验。他坚持“裸眼书写”，秉持“既微而小，更精而妙”的创作理念。在一平方厘米的瓷面上，他最多可书写163个汉字；即便在指甲盖大小的区域，也能容纳百余汉字，且在放大镜下笔画依然清晰可辨。凭借精湛技艺，其作品屡获中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我计划进一步探索陶瓷微书法的创作边界，例如开发釉下微书法应用、‘中国印’系列等个性化产品。”柳大川展望道。

新华社记者 胡晨欢 摄

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柳大川在修剪一支创作陶瓷微书所用的毛笔（7月7日摄）。

47岁的柳大川，身为广东省高级工艺美术师，自幼随父习字，现定居于“瓷都”江西景德镇，深耕“陶瓷微书”这一独特艺术领域。

所谓陶瓷微书，是将中国书法中的微型技法与彩瓷工艺完美融合的艺术形式。艺术家以陶瓷为纸，用特制毛笔在釉面上书写如针尖般细小的汉字，或字画相融，或字组成画。作品需依据器物形态进行构图设色，经高温复烧后，方能呈现最终的艺术效果。

为突破传统视觉审美局限，柳大川致力于将微书技艺多元化融入陶瓷绘画，赋予中国书法全新的美学体验。他坚持“裸眼书写”，秉持“既微而小，更精而妙”的创作理念。在一平方厘米的瓷面上，他最多可书写163个汉字；即便在指甲盖大小的区域，也能容纳百余汉字，且在放大镜下笔画依然清晰可辨。凭借精湛技艺，其作品屡获中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我计划进一步探索陶瓷微书法的创作边界，例如开发釉下微书法应用、‘中国印’系列等个性化产品。”柳大川展望道。

新华社记者 胡晨欢 摄

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柳大川在一件瓷板上制作陶瓷微书作品（7月7日摄）。

47岁的柳大川，身为广东省高级工艺美术师，自幼随父习字，现定居于“瓷都”江西景德镇，深耕“陶瓷微书”这一独特艺术领域。

所谓陶瓷微书，是将中国书法中的微型技法与彩瓷工艺完美融合的艺术形式。艺术家以陶瓷为纸，用特制毛笔在釉面上书写如针尖般细小的汉字，或字画相融，或字组成画。作品需依据器物形态进行构图设色，经高温复烧后，方能呈现最终的艺术效果。

为突破传统视觉审美局限，柳大川致力于将微书技艺多元化融入陶瓷绘画，赋予中国书法全新的美学体验。他坚持“裸眼书写”，秉持“既微而小，更精而妙”的创作理念。在一平方厘米的瓷面上，他最多可书写163个汉字；即便在指甲盖大小的区域，也能容纳百余汉字，且在放大镜下笔画依然清晰可辨。凭借精湛技艺，其作品屡获中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我计划进一步探索陶瓷微书法的创作边界，例如开发釉下微书法应用、‘中国印’系列等个性化产品。”柳大川展望道。

新华社记者 胡晨欢 摄

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柳大川在放大镜下用一支棉签擦去笔画有误的汉字（7月7日摄）。

47岁的柳大川，身为广东省高级工艺美术师，自幼随父习字，现定居于“瓷都”江西景德镇，深耕“陶瓷微书”这一独特艺术领域。

所谓陶瓷微书，是将中国书法中的微型技法与彩瓷工艺完美融合的艺术形式。艺术家以陶瓷为纸，用特制毛笔在釉面上书写如针尖般细小的汉字，或字画相融，或字组成画。作品需依据器物形态进行构图设色，经高温复烧后，方能呈现最终的艺术效果。

为突破传统视觉审美局限，柳大川致力于将微书技艺多元化融入陶瓷绘画，赋予中国书法全新的美学体验。他坚持“裸眼书写”，秉持“既微而小，更精而妙”的创作理念。在一平方厘米的瓷面上，他最多可书写163个汉字；即便在指甲盖大小的区域，也能容纳百余汉字，且在放大镜下笔画依然清晰可辨。凭借精湛技艺，其作品屡获中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我计划进一步探索陶瓷微书法的创作边界，例如开发釉下微书法应用、‘中国印’系列等个性化产品。”柳大川展望道。

新华社记者 胡晨欢 摄

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这是柳大川用陶瓷微书技艺创作的“银杏”作品，书法内容为古今文人雅士吟咏秋天的诗词歌赋，整幅作品由近5000个汉字组成（7月8日摄）。

47岁的柳大川，身为广东省高级工艺美术师，自幼随父习字，现定居于“瓷都”江西景德镇，深耕“陶瓷微书”这一独特艺术领域。

所谓陶瓷微书，是将中国书法中的微型技法与彩瓷工艺完美融合的艺术形式。艺术家以陶瓷为纸，用特制毛笔在釉面上书写如针尖般细小的汉字，或字画相融，或字组成画。作品需依据器物形态进行构图设色，经高温复烧后，方能呈现最终的艺术效果。

为突破传统视觉审美局限，柳大川致力于将微书技艺多元化融入陶瓷绘画，赋予中国书法全新的美学体验。他坚持“裸眼书写”，秉持“既微而小，更精而妙”的创作理念。在一平方厘米的瓷面上，他最多可书写163个汉字；即便在指甲盖大小的区域，也能容纳百余汉字，且在放大镜下笔画依然清晰可辨。凭借精湛技艺，其作品屡获中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我计划进一步探索陶瓷微书法的创作边界，例如开发釉下微书法应用、‘中国印’系列等个性化产品。”柳大川展望道。

新华社记者 胡晨欢 摄

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柳大川展示《史记》节选的陶瓷微书作品，目前该作品他已用时3年，预计还需2年才能完工（7月7日摄）。

47岁的柳大川，身为广东省高级工艺美术师，自幼随父习字，现定居于“瓷都”江西景德镇，深耕“陶瓷微书”这一独特艺术领域。

所谓陶瓷微书，是将中国书法中的微型技法与彩瓷工艺完美融合的艺术形式。艺术家以陶瓷为纸，用特制毛笔在釉面上书写如针尖般细小的汉字，或字画相融，或字组成画。作品需依据器物形态进行构图设色，经高温复烧后，方能呈现最终的艺术效果。

为突破传统视觉审美局限，柳大川致力于将微书技艺多元化融入陶瓷绘画，赋予中国书法全新的美学体验。他坚持“裸眼书写”，秉持“既微而小，更精而妙”的创作理念。在一平方厘米的瓷面上，他最多可书写163个汉字；即便在指甲盖大小的区域，也能容纳百余汉字，且在放大镜下笔画依然清晰可辨。凭借精湛技艺，其作品屡获中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我计划进一步探索陶瓷微书法的创作边界，例如开发釉下微书法应用、‘中国印’系列等个性化产品。”柳大川展望道。

新华社记者 胡晨欢 摄

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游客在柳大川的个人展馆内欣赏一件写着《易经》全文及注解的太极图作品，整幅作品由超过19000个汉字组成（7月7日摄）。

47岁的柳大川，身为广东省高级工艺美术师，自幼随父习字，现定居于“瓷都”江西景德镇，深耕“陶瓷微书”这一独特艺术领域。

所谓陶瓷微书，是将中国书法中的微型技法与彩瓷工艺完美融合的艺术形式。艺术家以陶瓷为纸，用特制毛笔在釉面上书写如针尖般细小的汉字，或字画相融，或字组成画。作品需依据器物形态进行构图设色，经高温复烧后，方能呈现最终的艺术效果。

为突破传统视觉审美局限，柳大川致力于将微书技艺多元化融入陶瓷绘画，赋予中国书法全新的美学体验。他坚持“裸眼书写”，秉持“既微而小，更精而妙”的创作理念。在一平方厘米的瓷面上，他最多可书写163个汉字；即便在指甲盖大小的区域，也能容纳百余汉字，且在放大镜下笔画依然清晰可辨。凭借精湛技艺，其作品屡获中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我计划进一步探索陶瓷微书法的创作边界，例如开发釉下微书法应用、‘中国印’系列等个性化产品。”柳大川展望道。

新华社记者 胡晨欢 摄

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柳大川（左）在工作室内指导学徒练习陶瓷微书基本功（7月7日摄）。

47岁的柳大川，身为广东省高级工艺美术师，自幼随父习字，现定居于“瓷都”江西景德镇，深耕“陶瓷微书”这一独特艺术领域。

所谓陶瓷微书，是将中国书法中的微型技法与彩瓷工艺完美融合的艺术形式。艺术家以陶瓷为纸，用特制毛笔在釉面上书写如针尖般细小的汉字，或字画相融，或字组成画。作品需依据器物形态进行构图设色，经高温复烧后，方能呈现最终的艺术效果。

为突破传统视觉审美局限，柳大川致力于将微书技艺多元化融入陶瓷绘画，赋予中国书法全新的美学体验。他坚持“裸眼书写”，秉持“既微而小，更精而妙”的创作理念。在一平方厘米的瓷面上，他最多可书写163个汉字；即便在指甲盖大小的区域，也能容纳百余汉字，且在放大镜下笔画依然清晰可辨。凭借精湛技艺，其作品屡获中国文博会工艺美术文化创意金奖。

“未来，我计划进一步探索陶瓷微书法的创作边界，例如开发釉下微书法应用、‘中国印’系列等个性化产品。”柳大川展望道。

新华社记者 胡晨欢 摄